您现在的位置:首页  >  彩票动态  >  内容页

所谓“世态”,无非是对待艺术的态度

2019-01-18 18:42:07 作者:佚名 新闻来源:本站原创

分享到:

将《油漆未干》定义为“事态喜剧”,最大的依据便在于这部作品很细致地描绘出了一众世人对于“宝物”的态度,虽然表现出来稍嫌夸张,而也正由于这台上的夸张,赋予了人物充分形象的同时也给予了作品足够的笑料。

面对一场莫大的财富,贪婪者与理性者泾渭分明,区别便在于对于艺术品的态度:当多数反面形象执着于一幅名画所能带来的巨大价值时,真正的行家所在意的却是一件艺术作品中最为隐秘、最值得妥善保存的一点思绪。

关于《油漆未干》中已故的画家的原型众说纷纭,但却基本倾向于梵高——这样的推论也并非没有道理。

时至今日,一些人提起梵高,首先想到的便是其作品的巨大估价,而对于他那些作品背后的轶事,便有些兴趣欠奉,正如《油漆未干》中的哈医生一般,对于一个脑子有些不寻常的年轻画家也并没有任何源自于艺术的兴趣,也只有那一幅幅标记着天价的画作方才能够挑逗起一点神经。

如同剧中的画家克里斯宾一般,梵高对于自己的不少画作也赋予着相当的意义——他在短暂的一生中画过数十幅自画像,表情各异,可以看作是孤僻不善言谈的他与世界对话的手段;他曾画过《加歇医生像》,用以答谢对自己一直照顾有加的朋友加歇医生;他画过吃土豆的人,对于画中众人的一举一动熟悉已极,似乎也是在借此描摹自己经历着的生活。

在《油漆未干》的最后,画家最具神秘色彩的一幅画的身世被他的生前至爱揭开,一时间全场哗然。倘若我们洞悉了一件艺术品的前世今生,再重新去审视其价值,或许也同样能够有不一样的体悟吧。


(摄影:李春光)

盛世彩票